http://www.lisir.net/index.php zh-cn http://www.lisir.net/read.php?327 lisir <dc618@126.com> Wed, 13 Feb 2008 12:07:46 +0000 http://www.lisir.net/read.php?327 点击这里下载文件 ]]> http://www.lisir.net/read.php?316 lisir <dc618@126.com> Wed, 13 Feb 2008 11:45:41 +0000 http://www.lisir.net/read.php?316
　　羡慕吧，这些都是业余摄影爱好者们渴望而不可及的。我就曾为拍摄我的女朋友发愁，拍了N次都达不到我理想的效果，明明知道她已经做得很好了，但是……

　　你要知道她不懂摄影，她不会明白你的想法。对于你所想要的构图、光位、姿势、想表达的情感她都不会明白。这些都需要你去教她，“摆弄”她。经过多年的学习与思考，我总结了一些拍摄人像方面的经验，希望能和广大摄友们共同分享，也希望大家多提宝贵意见，共同进步！

　　我在拍摄时前会做一些准备工作，反复的琢磨，我希望大家也能养成这样的习惯，因为没有什么比头脑空空更糟糕的事了。至少我们要在拍摄前有一个大致的拍摄思路或想法。你要做到对想表现什么，如何表现心中有数。比如说，拍摄地点的空间大小与现场环境；拍摄时大致的自然光位；拍摄地点的色调是否与模特的服装颜色相符、款式相协调等等。这些问题我们在动手拍之前都应该考虑到，做到有备无患。摄影器材同样如此，在临行前考虑好你需要用什么，可能用什么，以备不时之需！

　　拍摄前，我建议大家先和你的模特们沟通一下，对模特的内外在气质有一个大体的了解。比如有的模特活泼开朗，有的模特文静端庄，有的模特高贵典雅等等。如为文静端庄的模特时拍摄时，要尽量使面部表情含蓄微妙，表现出朦胧之美，那么摆姿势时就不要让模特的造型显得太过活泼，人物的姿态造型应是静态的。诸如此类你要做到心中有数。此外要仔细的观察你的模特，尤其是她的脸型、身材、手型、手臂等人物特点的细微之处，做到取其长避其短。

　　关于模特的脸型和脸部轮廓问题，我有一些心得，这也许是大家平时拍摄不会太注意到的。我们很多摄友从图片构图的新颖角度考虑，有的喜欢仰拍或俯拍，有的喜欢侧拍。但是不是所有模特都适合你大胆构图的，要视模特的脸型轮廓、脖颈长短和肩宽等多方面因素而定。例如，有的模特上额较宽有的模特下颚较宽，如果我们仰拍或俯拍都不会达到很好的效果，反而会有面部变形的感觉。在选择面部拍摄角度时也是如此，如果模特的鼻翼很长，那她会是你侧拍好素材，对于光影、轮廓，尤其是剪影的表现再好不过了。如果模特鼻翼较短，轮廓不明显，我想我们还是中轨中矩的选择正面拍摄为妙。如果模特的脸部较宽，让我选择，我会选择以35—45度之间的角度拍摄。同样对于模特身材亦是如此，我们也应多看，多思考。

　　总而言之，取其之美，掩其缺陷！

　　至于模特的姿势，每个摄影师构图、用光的喜好不同，我以基础的站姿与坐姿为例向大家介绍一下。

   站姿人像：站姿是人像摄影最常见的姿态之一。站姿人像能够充分展示人物体型线条，表现起来自由度大、姿势也多。在拍摄站姿人像时应该注意让模特的一条腿站直，另一条腿放松的交叉或稍稍点地。支撑腿不要弯曲，让模特的另一条腿保持身体的平衡。摆好腿姿是摆好上身姿势的前提。另外，模特的头部、胸部、臀部尽量不要在一条直线上，而让身体中线形呈S型，这样做的目的在于模特身体曲线美的表达。还有，模特的脸部、胸部、臀部也不要处在同一个平面。举例说，模特的胸部处于正向时，面部最好是侧向。这样做使你照片中的人物不会显得呆板，更加生动。

   坐姿人像：坐姿相对站姿人像局限性大一些，但坐姿能使人物形成优美的曲线，能更加从容地展示上身躯体的造型，充分地利用上身的轮廓曲线来表现线条美。在拍摄坐姿人像时应注意以下几点：坐姿人像适宜表现静态的表情，模特的表情宜内敛、含蓄。在坐姿拍摄中对于模特关节处的处理是关键。一般情况下。不要采用正面坐姿拍摄，因为这样一来膝盖冲向镜头，大腿就会显得粗短，有碍于画面效果。另外，当模特坐下时，不要坐得太实，而应虚坐，后背不要靠在椅背上。其它与站姿相近。在服装的选择上，拍坐姿时尽量不要让模特选择宽松肥大的服装，为了更好地体现身体曲线与四肢的线条，最好让模特穿紧身一点的服装，尤其是肩部、腰部与腿部等关键之处。

   最后向大家再唠叨几句。人像摄影中模特的姿态表情与人物所处的艺术空间是相互关联的。姿态造型与画面中的其它造型元素是一个完整的整体，画面中任何造型元素的变化都将影响到模特的姿势。大家不要脱离实际情况和实际环境去研究美姿造型。环境是不同的，美姿造型要视环境而定。

   就这么多，不知大家感想如何。以后再和大家探讨人像拍摄中的用光与构图问题，欢迎大家一起讨论。最后一句话，不要再端着相机围着模特走来走去了，按照你的拍摄思路摆弄你的模特吧。 ]]> http://www.lisir.net/read.php?86 lisir <dc618@126.com> Sun, 03 Feb 2008 05:08:25 +0000 http://www.lisir.net/read.php?86
　　各种眼神光的效果是迥然不同的。明亮细小的光表现愉快，范围较大的光显得柔和，而没有照明的眼睛则宛如深潭。英国摄影家戈登。安德森指出，为了拍出上乘的人像摄影作品，在按快门之前，一定要考虑到眼神光。让被摄者稍微抬起头或重新布置光源，就能确定是否有眼神光。眼神光应当是平衡的，不能使一只眼睛有光而另一只眼睛没有光。要检查产生眼神光的光源是不是处于被摄者脸部前面足够的位置，从而能照到双眼而不至于被鼻子的阴影挡住。如果头部向一侧转动，眼神光源最好也要随着转动。光源位置不能过高，否则，两只眼睛不在一条水平线上，就可能有一只眼睛照不到眼神光。

　　用作眼神光的光源并不需要很强的功率，但必须注意要同环境协调。安德森认为，就个人而言，他宁愿选择自然光作为眼神光光源。在室内，最好试用超过肩膀的窗户照进来的光线制造眼神光，即使它不是主要的光源也宜这样。在室外，用反光板比用辅助闪光灯要自然得多，尤其是拍摄特写照片。还要设法避免眼白对主要光源的反射，它仅仅能无味地泛着白光，会使人的眼睛失去平衡。 ]]> http://www.lisir.net/read.php?85 lisir <dc618@126.com> Sun, 03 Feb 2008 05:07:18 +0000 http://www.lisir.net/read.php?85
1、用广角镜头拍出的照片四角发黑

    主要是由于闪光灯覆盖面与广角镜头的视场角不匹配。老式闪光灯设计的闪光覆盖面大都只能与35mm的小广角镜头配套，28mm广角镜头的视场角比35mm 镜头大12度，因此使画面四周受不到光而发黑。防止的办法有二条，一是在灯光上加散光罩，使闪光成为散射光，以扩大覆盖面；二是用白纱布蒙住灯头，让光线散射，使整个画面都能均匀受光。

2、画面影调模糊

    在排除了相机无故障和手震等原因后，就要检查镜头是否被灰尘覆盖或被污渍染涂。如遇到这种情况，切忌用嘴吹或毛巾擦。应用吹气球吹去镜头上的尘土，再用镜头刷拂去杂物，最后用镜头纸擦拭，使镜片明亮如新。如仍有汗渍、指纹和油垢，就要送相机维修店用镜头清洁液仔细清除。

3、主体人物模糊，背景清晰可辨

    有两种可能，一是手动对焦相机对焦时，焦点没有对着主体或是主体对焦后，在构图中又移动了位置，未重新对焦，使主体不在景深范围之内；二是使用自动对焦相机时，没有按快门“锁定”焦点再重新构图，使焦点在构图中向别处飘移。

4、团体合影照片前几排清晰，后几排模糊

    凡是多排合影照，要保证每个人影像清楚，就要做到三点：一是选择性对焦。五排人合影，选择第二排的对焦；七排人合影，选择第三排人对焦。二是光圈不要设定太大，一般以f4－8为宜，以保证有足够的景深。三是快门速度不要低于1/60秒，以免有人头部转动使影像发虚。

5、胶卷没有曝光

    主要原因有二：一是傍轴取景相机拍摄时忘记揭镜头盖，取景器中景物清晰，但成像光线没有进入镜头，胶片没有感光。二是手动卷片的135单反相机装片不到位，卷片时没有注意看暗盒片轴是否在相应转动。由于片头滑脱，搬动卷片把手时，虽然快门上了弦，计数器照常计数，但胶片在暗盒中纹丝未动，计数器虽显示 36张拍完，实际上没有一张胶片感光。

6、照片四角有黑影

    主要原因有二：一是遮光罩与镜头焦距不匹配。把50mm标准镜头的遮光罩用于28mm焦距的广角镜头就会阻挡进入镜头的光线。因标头的视场角为47度，而 28mm广角镜头的视场角为75度。二是用28mm广角镜头拍摄时，原已在镜头上戴有一块UV镜，如再戴一块偏光镜的话，由于偏光镜是两片玻璃叠合而成，边框很厚，再加在UV镜的边框，必然遮挡进入镜头的光线，使照片四角发黑。用广角镜拍摄时如需用偏光镜，一定要先卸下UV镜后再装偏光镜，才能使画面均匀受光。

7、影调死白或晦黑，缺乏影纹层次

    无论照片是黑白或是彩色，只有曝光准确，才能获得明快的影调和丰富的层次。照片死白是曝光过度；照片晦黑是曝光不足。机内测光系统是按18％的中灰反光率设计的，它可以使大多数景物曝光准确，色彩还原，但遇到某些特殊光线或景物，就需要在测光的基础上进行修正。如拍摄雪景如不增加1.5－2级曝光量，白雪就会成为灰白色；如拍摄煤炭，如不减少1.5－2级的曝光量，黑色煤炭就会变成深灰色。因为无论多么高级的相机，也没有思维功能，只会把一切景物千篇一律地按反光率为18％的中灰色调处理。

8、 用电子闪光灯摄的照片仍然曝光不足

    原因有二：一是光圈设定过小。闪光灯的闪光速度一般都在1/1000秒以上，快门已失去控光作用，主要靠光圈大小控制曝光量。没有自动档的闪光灯拍照，要先计算光圈系数。二是闪光灯电力不足。新买的闪光灯要经过十余次的充、放电，让灯内电容活跃后再正式使用。旧闪光灯充电信号灯点燃只充了70％，在点燃10秒钟后才能真正充满电能，供正常使用。

9、单反相机用闪光灯拍出的照片，有半幅画面是黑影

    这是由于单反相机的帘幕快门与闪光灯不同步所致。单反相机用闪光灯拍照，要注意相机的闪光同步（各相机速度不同）。

10、人像照片背景清晰艳丽，人物脸膛昏黑

    一是逆光拍摄时使用了平均测光，又没有对人物面部补光；二是背景明亮（雪景、沙漠、海滩），使用了内测光推荐的数据进行曝光，背景曝光适度，人物曝光不足。对此有三种办法解决：一是用闪光灯对人物进行补光；二是在测光的基础上加大1－2级曝光量；三是走近人物对准脸部测光，“锁定”曝光量后（用测光记忆钮或改为手动曝光），再退回原位构图，对焦，拍摄。

11、团体合影，周边人物残缺

    这有两种情况，一是用平视取景相机拍摄时忽略了视差，画面装得过满；二是使用单反相机虽无视差，但画面四周没留余地，扩印时四周压掉了一些画面，彩扩机只扩印出底片画面的95％左右。所以无论使用什么相机，构图时都要留有一定的余地。切忌人物顶天立地，塞满画面。

12、照片有划痕

    如果是底片上有划痕，可能是两种情况造成的。一是大盘片分装卷使用的旧暗盒被污染，出片口绒布上夹有砂粒，划伤了胶片；二是相机背后的压片板上有毛刺，卷片划伤了胶片。使用分装卷前，最好把片头缩进暗盒，用吹气球和毛刷仔细对出片口的绒布进行清洁处理后，再引出片头使用。如相机压片板有毛刺，可用一小块0 号砂纸小心地磨掉（注意不要磨伤压板上的漆膜）。
13、整幅照片影调偏蓝

    一是色温很高造成的。阴天或薄云蔽日的天气，自然光色温高达7000－12000K，没有使用校色温滤镜；二是四周有茂密的林荫或巨幅蓝色广告、幕墙等环境反射光的影响。解决办法是在拍摄时，使用一块雷登85B降色温滤镜，如附近有蓝色环境光反射，尽可能移往开阔场地拍摄。  

14、整幅照片影调偏橙红

    以下3种情况都可能使照片影调偏红。（1）日光型彩色胶卷在灯光下使用，又没有使用雷登80B色温转换型滤镜；（2）早晚阳光的色温只有3200K，低色温造成橙红色调；（3）周围有巨幅红色广告或红色建筑物，反射红色光。

15、用闪光灯拍摄人像时，背后投影浓重

    机位闪光拍摄，如人物离背景很近，就会有黑色投影映在背景上。解决办法有三：一是人物离背景远一些，让投影落于地面；二是拆下闪光灯用软线连接进行侧位闪光拍摄；三是利用浅色的天花板或墙壁进行反射闪光拍摄。

16、使用闪光灯，人像眼球血红

    红眼现象在弱光中进行机位闪光容易出现。原因是黑暗光线下，人眼瞳孔放大，闪光灯的强光突然照射，瞳孔来不及收缩，强光直射视网膜，视觉神经的血红色就会出现在照片上形成“红眼”。克服的办法有四：一是拆下闪光灯用软线连接进行侧位闪光；二是让被摄者目光不要直视照相机镜头；三是拍摄前让被摄者注视电灯、窗口等强光源三分钟或预闪一次再拍；四是使用有防红眼功能的闪光灯。

17、拍摄的电视画面上有快门条纹

    我国电视系统每秒传送25幅画面，如果快门速度高于1/30秒，就会出现快门条纹。普通相机拍摄电视画面，快门以1/15秒为宜。

18、雪景影调灰暗，白雪不白

    这是由于曝光不足造成的。雪天地面反光很强，测光表仍按18％反光率设定曝光组合，会把雪景还原成中灰调。如按平均测光或偏中央重点测光曝光，就欠曝1－ 2级，白雪就成为浅灰色调 。防止办法是，按测光读数增加1－2级曝光量（开大1－2档光圈或降低1－2档快门速度）进行补偿 ]]> http://www.lisir.net/read.php?84 lisir <dc618@126.com> Sun, 03 Feb 2008 05:04:50 +0000 http://www.lisir.net/read.php?84
　　可先别烦，你不会一无所获的！事实上，许多最富戏剧效果的风光佳作，其创作奥秘之一就是利用了坏天气。当然，你要有所准备。你要抬头看看天空，看乌云密布的天空是否有裂缝。如果你在云层中看出有空洞，就要找好拍摄的地方，以便在突如其来的光柱戏剧性地照射到画面中时，就能捕捉住这稍纵即逝的拍摄机会。

　　因为天气并非十全十美，就认为拍不到好照片，这是一种不好的听天由命的态度。暴风雨和倾盆大雨时，你也要静心等待并有所准备，一旦太阳钻出云层，光柱骤然而下时才不失拍摄良机。如果你运气好，兴许还能拍到彩虹呢。

　　也有乌云密布，天不放晴的时候，但此时也没有收起相机回家的道理。换上一卷粗颗粒的快速菲林拍摄吧，这种乳剂层所固有的特性更加强调了暴风雨的天空，使画面得到一种更真实的氛围。

　　如果你在雨季用慢速镜头和ISO 50幻灯片拍摄动作片，最好能创造性利用模糊的效果。困难在于如何恰到好处地把握拍摄时机。在阴沉灰暗的日子里拍摄，除了加上传统的暖调滤镜（例如 81A）之外，你可以使用超色彩饱和的富士Velvia、暖调的柯达Ektachrome100x和400x菲林。

　　坏天气拍摄的另一个较有效的手段就是拍下天气的恶劣之处，用曝光不足、模糊抖动和偏蓝色调去表现寒冷和潮湿的氛围，去捕捉雨下阴影的透明的微妙层次。要记住：即使没有太阳，佳作总还是存在的，只要你有一双发现的眼睛。 ]]> http://www.lisir.net/read.php?83 lisir <dc618@126.com> Sun, 03 Feb 2008 05:03:34 +0000 http://www.lisir.net/read.php?83

第一，要和孩子们打成一片，和他们搞好关系才能指挥的动

第二，拍摄地点要选好，既要有很好的效果，也不能让孩子觉得太无聊，最好是游乐园之类

第三，拍摄要迅速，孩子们不能一个POSE摆很久的

第四，要有耐心，不要孩子还没有烦，自己就已经不耐烦了

第五，选择一台性能比较好的机器，在拍摄时才能发挥出精准的技术

第六，在眼睛高度拍摄，孩子的眼睛是最无邪和美丽的

第七，尽量离他们近一点，和他们说话，否则你刚端好机器，孩子已经跑没影儿了

第八，给你的照片做标记，注明时间，地点，孩子的年龄，以便以后回味。 ]]> http://www.lisir.net/read.php?82 lisir <dc618@126.com> Sun, 03 Feb 2008 05:02:28 +0000 http://www.lisir.net/read.php?82
　　以前用富士S1,有快门长开档,清CCD很方便.同时也帮朋友清洗了多部佳能1D和10D的CCD.

　　但是D100里快门长开项要用EH-5电源.这东西找了一大圈儿没找到.

　　于是开B门查看CCD.结果发现尼康生产这种EH-5的电源纯是为了挣钱.

　　B门长开的原理和使用电源的原理是一样一样地~~~

　　别听有人有在擦的时候怕快门下来损坏.只要电池充满电按住快门,半个小时是不成问题的.再说了,擦个CCD不至于开B门半个小时那么严重吧?

　　回到主题,到药房买一包最好的脱脂棉,也就不过5块钱.够擦几百次的.

　　化工商店买一瓶分析纯酒精,也就是乙醇,10块钱以内,如果是进口的最好,不会超过30块钱.小镊子一把.就可以动手了.最好是二个人操作,用快门线.一个人负责按住快门线,另一个人操作:

　　1 把脱脂棉又叠成厚实的条状,然后用镊子夹住.注意不要让镊子的头部露出来.沾满乙醇.甩一甩,甩到甩不出乙醇为止.

　　2 把相机拍摄模式调到M档.快门调到B门然后按住.反光镜和幕帘都翻上去以后,就可以动手擦了.

　　3 从左至右擦,不要乱划.一般三到四下就可以擦完整个CCD.

　　4 千万记住不要用嘴或是吹气球吹干,一定要按住快门让乙醇自然挥发干净.正在挥发的时候你会看到留有颗粒状很小的气泡,不要急,这个时候千万不要吹,吹了就有水痕了.一定让它自然挥发.会一点儿都不剩的.如果有没挥发掉的.再擦一次.

　　5 看不到上面有杂质的时候,就可以松开快门了.

　　CCD的前面有一层低通滤镜,也许有人会认为用乙醇擦会损伤镀膜.其实大可不必担心.乙醇的高速挥发对低通滤镜的影响微乎甚微.你就是送到指定的维修站去维修,他们也是用清洗液来擦的.而他们的清洗液中,绝大多数成份是:乙醇! 配上少量的乙醚.乙醚这东西我们很买到.就算买到了也不太了解成份占多少.没必要.乙醇完全可以达到清洗效果.

　　不过最后要说的是:虽说乙醇对CCD影响不大,但最好也不要没事儿就擦.如果CCD的主要部位真的进灰了又吹不掉的话,擦是没问题的.不必将几百银子交到尼康特约维修的手里,然后让他们用所谓的清洗液擦你的相机.

　　以上内容为个人经历过自己清洗过多部数码单反的CCD得来的经验.不敢独享.拿来与大家交流.其实个人认为完全没必要将清洗CCD弄得那么复杂.这东西没你想得那么脆弱.放心擦没问题.如按以上内容清洗CCD出现故障,本人不负责任.奉劝大家操作的时候一定要胆大,心细.最重要的一是要按住快门,二是千万不要用任何东西吹干.

　　上几张棉花和乙醇的图片.大家可以按此操作.没有第二部数码机,所以没办法拍操作过程.大家原谅.~~~ ]]> http://www.lisir.net/read.php?81 lisir <dc618@126.com> Sun, 03 Feb 2008 05:01:29 +0000 http://www.lisir.net/read.php?81 造型十分重要。
要使被摄者的姿势优美，须掌握下面几个要诀：
1．头部和身体忌成一条直线。两者如成直线，难
免有呆板之感。因此，当身体正面朝向镜头时，头部
应该稍微向左或向右转一些，照片就会显得优雅而生
动；同样道理，当被摄者眼睛正视镜头时，让身体转
成一定的角度，会使画面显得有生气和动势，并能增
加立体感。
2．双臂和双腿忌平行。无论被摄者是持坐姿或站
姿，千万不要让其双臂或双腿呈平行状，因为这样会
让人有僵硬、机械之感。妥当的做法可以是一直一曲
或两者构成一定的角度。这样，就能既造成动感，姿
势又富于变化。
3．尽量让体形曲线分明。对于女性被摄者来说，
表现其富于魅力的曲线是很有必要的。通常的做法是
让人物的一条腿实际上支撑全身的重量，另一条腿稍
微抬高些并靠着那一条站立的腿，臂部
要转过去，以显示其最窄的一面，胸部
则通过腰部的弯曲，尽量地显示其高耸
和丰腴感。同时，人物的一只手可摆在
臀部，以便给画面提供必要的宽度
4．坐姿忌陷。表现被摄者坐姿时，
不要让其像平常一样将整个身体坐进
椅子。如果这样，她的大腿会呈休息
的状态，以至于腿上端多脂肪的部分
隆起，使大腿显得很粗笨。正确做法
是让其将身体向前移，靠近椅边坐着，
并保持挺胸收腹，这样可避免肩垂肚凸现象。
5．镜头宜远不宜近。一般来说，拍人物照，距
离远些总比近些好。因为当镜头(尤其是短焦距的
镜头)离被摄者很近时，会出现畸形现象。因此，
摄影时应选择合适焦距的镜头，并让镜头与人物保
持一定的距离。根据实践我们得知若使用标准镜头
拍人物头像，最佳距离在6—8英尺之间；拍胸像则
在8—9英尺之间；拍全身像，以(13—22英尺之间为
宜。此外，让被摄者的手和脚紧靠着．身体，有助于
避免畸形现象的发生，而一旦当它们离身体前后18
英寸以上，就会显得比例失调，手、脚会变得过大
或过小。
6．表现好手姿。被摄者的手在画面中比例不
大，但若摆放不当，将会破坏画面的整体美。拍摄
时要注意手部的完整，不要使之产生变形、折断、
残缺的感觉。如手叉腰或放进口袋里时，要露出部
分手指，以免给人以截断的印象。 ]]> http://www.lisir.net/read.php?80 lisir <dc618@126.com> Sun, 03 Feb 2008 04:58:04 +0000 http://www.lisir.net/read.php?80 　　掌握拍摄时机
　　拍摄日出、日落时的太阳，拍摄时机的把握非常重要。在拍摄日出时，以太阳刚从地平线或海平线上升起呈圆形时为最佳时刻，拍摄过早太阳拍不全，拍摄过晚，太阳会发出刺眼的强光，也不能很好地表现太阳，日出时的太阳光的强度变化很快，在拍摄时应提前做好准备，当太阳即将升起时，就要处于临战状态，在恰当的时候迅速地按下快门释放按钮。拍摄日落以西即将落入地平线时为最好，日落的速度要比日出的速度慢一些，在拍摄时可以比较精细地构图后，再进行拍摄。
　　镜头焦段选择
　　拍摄太阳，最好使用200MM以上焦段，焦段太短不利于对太阳的表现。焦距越长，太阳在画面中所占的比例也就越大，可根据构图实际需要选择拍摄焦段。

　　快门速度

　　拍摄太阳的快门速度通常都比较快，特别是使用长焦距镜头，手持照相机拍摄时，其快门速度与所用的镜头焦距长短相适应，即使用200MM的镜头，应选用1/200秒或1/250秒的快门速度，选用500MM的焦距拍摄，其所用快门速度不能慢于1/500秒。曝光量的正确与否采用改变光圈档数的方法来调节。

　　注意构图

　　在拍摄取景构图时，应该将太阳放在画面的趣味点上，并注意前景的选择和处理。在处理前景时，可选择有代表性的物体，如小树、小草、树枝、礁石等等，这些前景在逆光的照明下，常常以剪影效果呈现于画面前，从而增强了画面的纵深效果。 ]]> http://www.lisir.net/read.php?79 lisir <dc618@126.com> Sun, 03 Feb 2008 04:56:51 +0000 http://www.lisir.net/read.php?79 1.三角光:主灯在脸部别一侧形成一个倒三角的斑区.
2.蝶形光:主灯在鼻梁下方形成一个蝴蝶状的阴影区,从人物正上方照射,60度到70度角,适合拍正面人像.
3.阴阳光:主灯从一侧照射,使脸部一半在光亮中一半在阴影中,属全侧光,光比较大,表现个性,铺光应放在中间,严禁放在侧面.
4.伦布郎光:属高侧逆光范围,比较适合表现男性的阳刚之美和女性有特色的面部轮廓.
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5.平光:左右两盏对称的灯光即可构成平光.
6.夹光:在正面脸部造成主要效果的两盏边缘光.
7.高低光鳄鱼光)在正面脸部起主要照明作用的两盏高低光,人物表现的唯美立体不显胖.
8.包围光:多盏正面光从不同的方向照亮主体,主体亮丽基本无阴影.
9.羽化光:利用柔光箱边缘部分的散射光照明(一般做铺助光).
10.U形光:在人物的前方有左右两盏灯加地灯构成.
11.十字光:由主光,铺光,地光,顶光四盏灯形成的十字型布光法. ]]>